Ginantis Michaelo Winnerio „SENTINELIS“

Sentinel1

Giliau pažvelgti į Michaelo Winnerio 1977 m. Teologinį siaubo filmą SENTINELIS.

Kas yra siaubo filmai, išskyrus moralės pasakas, kurių gyvatinės šaknys yra giliai įtvirtintos laužo vaiduoklių istorijose, mituose, tautosakoje, pasakose ir, žinoma, teologijoje. Organizuota religija beveik visuotinai naudojo baimės ir teroro pasakojimus kaip įspėjamuosius ženklus, kad paklustų taisyklėms ir egzistuotų dieviškai, kad būtų išvengta bazinės pagundos duobių ir atvirkščiai, kad nebūtumete įmesti į burbuliuojančius pačios pragaro katilus. Nuo to laiko, kai Edisonas pirmą kartą per Kinetiskopą paleido savo vieną ritę „Frankenstein“, šis dievobaimingas, žalias, dvasinių ir kūniškų elementų nuėmimas parodė geriausias pastangas, kurias gali pasiūlyti mūsų mylimas žanras.

Dabar, kaip turėtų žinoti kiekvienas geras istorijos studentas, 1960-ieji buvo permainų metas Amerikoje ir užsienyje; socialinio ir politinio sukrėtimo. Kai JFK tiesioginiame televizijos etape sugriovė savo krūvą, o kruvinas Vietnamo konflikto šešėlis griaudėjo, žmonės ?? švieži iš pastelinio tobulo 1950 m. - nebebuvo aklai pasitikintys savo vėliava, savimi ar savo Dievu.



Teisinga ir neteisinga tapo neryški. Juoda ir balta ištirpsta įvairiuose pilkos spalvos atspalviuose. Geras ne visada užkariavo blogį, o kartais velnias laimėjo, o tavo begalinis Biblijos ir krūtinės įsikibimas nieko negalėjo padaryti. Kai šešiasdešimt septyniasdešimt septintojo dešimtmečio, amerikiečiai buvo šokiruoti ir, panašiai kaip įniršęs jaunimas, kilęs iš pokario Vokietijos, Italijos ir Prancūzijos, pradėjo rimtai abejoti savo anksčiau neginčijamais įsitikinimais. Kai pagrindinė popkultūra ėmė atspindėti šį teisės atsisakymą, taip siaubo filmai tapo labiau moraliai tikrinami ir pateikė niūriausius, nihilistiškiausius atsakymus, kokius tik įmanoma įsivaizduoti.



Taip pat tada saugomo religinio idealizmo srautai buvo užpulti pelningai ir prieštaringai vertinant. Šis negarbingo, teologija grįsto pop-teroro ciklas prasidėjo 1968 m., Kai Romanas Polanskis adaptavo Ira Levino bestselerį. ROSEMARY'O KŪDIKIS ; seksualiai siautėjo su Ken Russell sunaikinta 1971 m. melodrama THE DEVILS; ji tobulėjo kartu su Williamo Friedkino 1973 m. klasika EGZORCISTAS kulminaciją pasiekė Richardo Donnerio 1976 m OMEN . Tačiau viena nuotrauka, kuria siekta įveikti šią galimai šventvagišką bangą, pasimetė, kai pasirodė populiarūs filmai apie įtikinamą „Velnio“ galią, o kino teatro bendrystė jam buvo kiek per vėlu. Nors daugelis žmonių, 1977 m. Teatralizuotai mačiusių, vis dar jį cituoja kaip vieną iš baisiausių kada nors sukurtų filmų, dėl kokios nors priežasties THE SENTINEL turėjo, tarsi tiesiog? Dingo. Laimei, „Scream Factory“ atgaivino naujausio „Blu-ray“ pavadinimą. spindulių išleidimas, bet vis tiek SERGĖTOJAS vis dar egzistuoja pirmiausia pakraštyje.

„Venture Brothers“ 7 sezono 4 epizodas

Sentinelis3



Gaila vargšo Alisono Parkerio ( NAKTYNĖS ‘Mieloji Christina Raines, Claude duktė), graži modelis ir aktorė dieną, o naktį graužianti nagus. Paauglystėje ji netyčia užklupo savo tėvą, užsiimantį trišakiu tryniu su dviem ganėtinai kekščiomis kekšėmis ir, senam vyrui sumušus už įsibrovimą, nedelsdama perbraukė skustuvo ašmenis per savo riešą. Nors ji išgyveno sutramdytą savižudybę, po daugelio metų ji bando dar kartą po savo mylimojo žmonos, kuri, atradusi savo vyro neištikimybę, pereina nuo tilto prie savo pačios emociškai suniokotos mirties. Vėlgi, Alisonas gyvena per tai. Dabar suplanuotas minėto meilužio, šiek tiek grėsmingo brangių advokato Michaelo („FRIGHT NIGHT“ Chrisas Sarandonas), nepaprastai kankinamos žvaigždutės, jaučiančios, kad jai reikia labai reikalingos nepriklausomybės ir erdvės, kad suprastų, kas ji yra, nuomoja butą gresiančiame NYC rudakmenis.

Sentinelis4

Viskas tampa keista iš pat pradžių. Pirmiausia, per daug draugiškas nekilnojamojo turto agentas (išsišiepusi Ava Gardner) cituoja padėkliuką, kurio dydis jau yra mažas - 500 USD per mėnesį, ir atsainiai jį sumažina dar šimtu, kai ne per turtingas Alisonas jį atmeta. Neapsikentusi agento nepaaiškinamai beviltiškų bandymų užpildyti nuostabų butą, ji persikelia ir beveik iš karto ją aplanko gausybė ekscentriškų kaimynų. Ten vengiantis senas ponas Chazenas (didysis Burgessas Meredithas), žavus keistuolis, rengiantis gimtadienius savo augintiniams; mikčiojanti senutė, kuri vis murmina juodai baltą katę, juodai baltą tortą ??; beprotiškos, keistos lesbiečių šokėjos (vis dar tvanki Sylvia Miles ir jauna bei miela Beverly D ?? Angelo), linkusios į improvizuotas arbatos laiko masturbacijos sesijas; ir tada aklas, nebylus ir, regis, senatviškas tėvas Halloranas (žanro piktograma Johnas Carradine'as), kuris nieko daugiau nedaro, kaip tik sėdi viršutiniame lange ir nemato akimis spokso į žemiau esantį pasaulį.



Sentinelis5

Alison, jau žandant dėl ​​suskirstymo, imasi šio keisto kamuolio su druska grūdelių antikos., Kol, žinoma, sužinos, kad nė vienas iš jų ?? išskyrus senąjį kunigą - iš tikrųjų egzistuoja gamtos pasaulyje. Kaip paaiškėjo, tai nėra įprastas Brooklyn Heights žemas aukštis, bet tai yra portalas į pragarą, vartai, kuriuos saugo Halloranas, stebi Bažnyčia ir keistuoliai kaimynai? iš tikrųjų yra pikti vaiduokliai, demonai, kurių liguista užduotis yra paskatinti Alisoną dar kartą pabučiuoti tą ašmenį jai į gyslas?

Kodėl? Tiesiog pasakykime, kad amžinai apvilkta mergaitė sužino, kad ji iš tikrųjų yra įstrigusi aklavietėje aukšto rango virvės traukime tarp Dangaus ir Pragaro ir jos siela kabo pusiausvyroje.

„SENTINELIS“ yra vienas keisčiausių 1970-ųjų siaubo filmų. Visų pirma, jį iš tikrųjų režisavo vėlai grubus ir grubus buvęs britų veiksmo filmų kūrėjas Michaelas Winneris (jis, be kita ko, ir Chucko Bronsono budinčios klasikos „DEATH WISH“ ir pirmieji du jos tęsiniai) ir Winner'o išnaudojamieji , tiesioginis, nepaveiktas požiūris į medžiagą yra nepakartojamas, prieštaraujantis baroko vietoms ir temai. Ir jo atranka iš aukščiausios klasės Holivudo veteranų, nusileidžiančių tik THE LOVE BOAT, yra absoliučiai, džiugiai kilpinga. Aš turiu omenyje, kur dar galima pamatyti būsimą NACIONALINIO LAMPOONO VAKACIJĄ mama D ?? Angelo, dalijantis erdvę su senais profesionalais, tokiais kaip Meredithas, Gardneris, Milesas ir net Eli Wallachas (kurio darbas kaip įstrigęs, nenumaldomas detektyvas yra puikus), o įnirtingai trina savo triko apgaubtas klitoris iki orgazmo?

Sentinelis7

Galutinis nugalėtojo metodo tikslas yra sukurti blizgų aukštosios mados, šiuolaikinio miesto gyvenimo būdo, iš pažiūros gerybinių, pernelyg linksmų personažų ir tvankių dvasininkų pasaulį, tada paimti didelę seną drėgno, kruvino, niūrio kaušo kaušą ir tiesiog užgniaužti visas paveikslas su juo tarsi koks celiulioidinis poutinas. Priešingai nei tai skaitoma, tai NĖRA blogai. Priešingai. Tai yra labai toninė dichotomija, kuri suteikia filmui daug pirštų atspaudų.

Išleidęs 1977 m., „SENTINELIS“ ne tik pavėlavo pro dievobaimingus vartus, bet ir padarė tai, kas panašiai paaiškino filmo kūrėjo Todo Browningo karjerą 35 metais anksčiau. Filmo košmariškoje kulminacijoje, kai demonai atskleidžia savo tikrąją prigimtį ir išlenda iš apačios po laiptais, išstumdami mūsų heroję pro proto ribas, prie jau įvestų sunkumų prisideda realių išniekintų žmonių kavalada. Mes matome, kad vyrai, turintys veido navikus, yra tokie ekstremalūs ir siaubingi, kad dėl jų Johnas Merrickas atrodo panašus į Bradą Pittą. Matome talidomido pažeistas moteris, nykštukus, plyšius palepusius vaikus ir bent vieną vargšę sielą, kurios lūpos taip apsunkintos cistomis, kad jos pakimba kaip purvo atvartai nuo jo nukarsto puodelio.

Kai žiūrovams bus skirtas šis sugadintų žmonių paradas, „SENTINEL“, kuris iki šio momento vis dar tvirtai įsitvirtina fantazijoje, įtraukiamas į išnaudojančios tikrovės sferą. Minėtas režisieriaus Browningo 1932 m. Klasikinis filmas „FREAKS“ buvo filmas, panašiai sportuojantis neįgalių ir iškreiptų vyrų bei moterų būrį, šis žingsnis atbaidė auditoriją ir beveik vienas pats nugriovė kažkada perspektyvią karjerą. FREAKS? garsi reputacija jau seniai buvo atleista dėl to, kad įvairūs deformuoti vyrai ir moterys yra simpatiški personažai, iš tikrųjų herojai. Tačiau „SENTINELE“ Winner bejausmiai meta juos į ekraną natūralia būsena, be trupučio makiažo ir pozicionuoja juos kaip šėtono agentus, kaip monstrus, kaip blogius, kraugeriškus spąstus.

Ar tai buvo jautrus žingsnis? Tikriausiai ne, o Winner'io patikimumu abejojo ​​auditorija ir kritikai. Bet kokios jūsų mintys apie šį žiaurų liejimo sprendimą - jis veikia. Tai tikrai veikia, o vaizdas kelia daug daugiau nerimo.

Taip pat diskutuojama apie šešėlinę filmo (ir knygos, iš kurios jis buvo nuimtas) moralę, nes Katalikų bažnyčia atrodo beveik tokia pat grėsminga ir manipuliuojanti, kaip dvikova, su kuria susidūrė pats velnias. Tai, kad akivaizdžiai giliai sutrikusi jauna moteris, tokia kaip Alison, turi tik vieną pasirinkimą, kaip išgelbėti savo sielą (atminkite, katalikai mano, kad savižudybė yra vienas iš didžiausių nerijų Dievo akivaizdoje) ir tai yra iš esmės atsisakyti savo tapatybės. ir slegiantis. Ji iš esmės pakliuvo, nesvarbu, kokia dievybė ji taip pat pasirenka pasiduoti. Tai kur kas labiau manipuliuojantis paveikslėlis nei „EXORCIST“ ar net „OMEN“, tačiau neabejotinai piktiausias, žiauriausias ir siaubingiausias būrys.

Sentinel2

Tie, kurie nematė SENTINELIO, bus maloniai šokiruoti dėl nepastebimo demonstruojamo kraupaus veiksmo lygio, didžiąja dalimi sutinkant su EXORCIST'o Dicku Smithu. Nuo skilimo, kraujo išsipylimo ir kanibalizmo iki parodos sustabdymo scenos, kai Alisonas padalina akies obuolį ir nulaužia nosį nuo smurtaujančio tėvo reanimuoto lavono, šis paveikslėlis stumia savo ?? R ?? Įvertinimas kaip mokyklos priekabiautojas, prigrūdęs tiek nemalonumų (jau nekalbant apie seksualų seksualumą), kiek gali apimti 95 minučių Holivudo siaubo filmas.

Jei esate italų siaubo gerbėjas, pabandykite pamatyti nesuskaičiuojamus būdus, kuriais didysis Lucio Fulci cituoja šį filmą savo 1981 m. Ir jei jūs iš tikrųjų esate susipažinęs su tuo didžiuoju opusu, atkreipkite dėmesį į paskutinį SENTINELIO kadrą ir pasakykite man, kad senis, Lucio, nepakėlė ausų ir nurašė pastabų?

Kai buvo išleistas THE SENTINL, Vietnamo karas jau seniai baigėsi, diskoteka tebebuvo karalius, amerikiečiai atsigavo ir susitaikė su savo kolektyvine dvasine bedugne ir tuščiais, kokso kurtais, moraliai bankrutavusiais, paviršutiniškais 1980-aisiais. buvo tik širdies plakimas. Tai kartu su bendru žiūrovų susidomėjimo THE SENTINEL trūkumu, jau nekalbant apie mini ginčus, susijusius su jo šou kulminacija, Michaelas Winneris pradėjo nelemtą kūrybinį nuosmukį, iš kurio niekada neatsigavo. Tuo metu, kai Bronsonas susigrąžino režisierių už sėkmingą, tačiau negražų, pigų, žiaurų ir kritiškai piktybišką „Cannon Pictures“ 1982 m. Sukurtą tęsinį „MIRTIES WISH 2“, senėjančio kino kūrėjo reputacija buvo užtikrinta kaip B lygio įsilaužimas. Gėda. Nes „SENTINELIS“ yra bene geriausias „Nugalėtojo“ ekspansijos karjeros filmas: tvirta, nerimą kelianti, ligota, dažnai stovinti ir kartais neišpasakomai siaubinga teologinė paslaptis, pripratusi prie pigių, visceralinių įspūdžių.

Su savo nesuderinamu, kartą gyvenime dalyvaujančiu vaidmeniu (į kurį patenka ir velionis Jerry Orbachas bei neįtikėtinai jaunų Jeffo Goldblumo ir Christopherio Walkeno trumpi posūkiai) ir cinišku, gelta žiūrint tiek į katalikybę, tiek į visą visuomenę, galbūt tai yra paskutinis puikus protingas teologinis siaubo filmas 1970 m.

'alt =' '>